第七课 汉代玉器的制作特征

一、汉代玉器造型特征之一--玉壁

玉璧是古人祭祀用的礼器，“以苍璧礼天”，认为其中的圆形孔可以通天，使人特别是统治者与天得以沟通。谷为我国先民最早栽培成功的粮食作物之一，到了汉代，谷物的种植成为最重要的农事活动。民以食为天，汉统治者把农业作为国之根本，古代祭天首先要祭祀农神，把谷纹用于礼器上的装饰内容，显示统治者是为了以求五谷丰登、国泰民安。通过玉璧以礼的形式把神权和王权相结合，反映了当时天人感应的意识，也体现了统治者通过“敬天、保民、明德”，以求江山永存。

汉代时期的玉璧，存世量是较多的，虽然其社会功能在原有礼器的范畴中已经丧失殆尽，但是，作为一种当时社会上层所乐于接受的传统玉器制作样式，最终还是与其他的礼器不同而被保留了下来，而且，在玉璧器形的设计上，还有了长足的发展，我们可以根据考古实物做一个简要的分析。

汉代时期的玉壁主要是根据其所用场合的不同，功能也不同，主要可以分为两大类：

第一种就是仍然带有传统文化色彩，具有礼器威仪的重器，这一类玉壁造型的特征是：

1、玉璧的直径都比较大，例如在1983年，考古人员在广州西汉南越王赵昧墓出土的玉璧中，最大玉璧的直径为33.4厘米，

而山东省巨野县1977年出土的一块玉璧，直径也达到了23.4厘米。这是从长江流域来看，南北地方所出土器中，直径比较典型的玉璧，一般常见的玉璧直径都在13-20厘米之间。

2、这种类型的玉璧制作，基本上都是以碧玉为制作原料，用白玉制作的却很少，但也不是绝对的。例如1959年，在河北省定县出土的一块直径18.5厘米的玉璧，目前存放在定州博物馆，我多次去观看过此物，这件玉璧就是上等的白玉质地，不仅材质优秀，做工也相当考究，该璧被国家文物鉴定委员会成员杨伯达、杜遒松、王海文鉴定为国家一级文物。

而存放在河北博物馆的另一个出廓玉璧，也是采用白玉材质的。

但是这种情况在出土的玉器中比例较小，总之考古挖掘中，汉代大型玉璧中白玉比较少见，相反在我们能见到的传世品中，白玉璧的数量要比出土玉璧更多，当然达到这种超大直径的白玉璧也不是很多，但有一点我们需要清楚，因为传世品的情况很复杂，也有历代高仿品混杂其中的可能。

3、汉代时期这种类型的玉璧纹饰，在设计和总体纹饰比例上，构成相对比较固定，大概有两种：

第一个是璧面为一个完整的区域，上面装饰有谷纹或卧蚕纹、蒲纹，外缘与孔周处留有无饰的边，多用单阴线同心圆来划分。

第二个就是此类玉璧与西汉时期铜镜的样式相类似，璧面用绦索纹或双阴线区隔成2-3个区间，一般内、外区采用细阴线来琢磨刻纹饰；中间的区域装饰谷纹或卧蚕纹，蒲格等。这种纹饰的设计后来我们在汉代的玉剑柄首上也能看到。

随着时代的进步，第二种玉璧逐渐衍化成为了装饰玉器，其主要特征是：

1、这个时期的玉璧，直径一般较上面的玉璧小许多，大多直径在10厘米左右。

2、这类玉璧所选用的玉材有白玉、青玉，传统历史中那种具有礼器威仪的玉璧材料，在这种装饰型为主的玉璧中很少见到，这告诉我们在汉代时期，对于玉质材料的使用是有着比较严格的色彩标准的。

不要以为古人的材质和颜色是随意使用的，那种代表着传统的用玉标准“首德而次符”的用玉理念，在汉代时期也证明受到了最后的挑战，不过总体而言，汉代时期的用玉标准看来是有着严格的标准，是以颜色为第一要义的。

3、这一类玉璧无论是在工艺上的特征，还是雕琢手段，都十分复杂，除了我们常见到的战国时期玉器常见的那些工艺特征以外，很多玉璧都有着精密的镂雕纹饰，而这些技艺与镂雕纹样设计，都是很具有当时的时代特征的，震旦博物馆就有一批汉代的镂雕玉璧，不仅尺寸较大，造型也独具特色，以前我也专门撰文介绍过这一类的玉璧特点，有兴趣的朋友可以关注，查阅以前的文字，这里不再重复；

面对这样的独特纹饰和材质的玉璧，特别是琢磨工艺和雕制手段，现在可以看到的种类主要体现在出廓玉璧、出廓带字纹玉璧、双联式玉璧等造型异形设计里面。

汉代在玉壁的设计琢制方面，工艺和技巧普遍要高于战国时期，达到了历史的极致。

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