玉雕物语

薄胎，器皿中难度系数最高的工艺。因其轻巧、秀丽，被人赞誉“薄如蝉翼、轻若鸿毛、亮似琉璃”，清代乾隆皇帝更有”薄如纸而轻如铢”的极高评价。薄胎玉器起源于宋元时期，成熟于明代，在江浙一带颇为盛行，而最有名气的当数苏作薄胎玉器。

苏州，和田玉雕刻创作的核心地区，分布众多领域的琢玉能人，而说道器皿“薄胎”就不得不提到一位高手——茹月峰，业界人称“薄胎阿四”。茹月峰的薄胎器皿不光是所谓的“薄”，而是当中散发文人气息和韵味，让人印象深刻。他的薄胎器皿将花鸟鱼虫，甚至将江南乃至山水与建筑融入，他作品既有古朴的典雅，也有现代的中国风，对于创作他有着敏感而丰富的内心世界。

影.随.形

选材苛刻

创作器皿件，首先要一定的体积，同时不得有裂和脏及黑点，颜色要均匀，但要找到这样完美的材料，在玉石材料越发匮乏的时代想找这样材料非常难得。尽管经验丰富，但茹月峰也常常会遇到“意外”，比如有些颜色不均的，颜色稍微深一点，当越淘得越薄的时候就呈现出来了，就得放弃，因为对材料的赌性也很大。

梦·太湖 茹月峰

“它的工艺决定材质要细腻，因为它比较薄，如果结构太大，出来以后会很难看，这是选材的质地细节，其次是材料的柔韧性要好。”茹月峰在采访中如是说。

茹月峰 《六月里》

和谐瓶

带着枷锁的设计

器皿最为重要的就是“形”，因为是抽象的，不像动物或人物把握好比例，就能说出像或不像。但是遇到的材料是各种各样的，对创作的“把控力”要求很高。“当每一块材料去完脏、去完綹，它呈现的形态是不一样的，而对于它的把控力也要求很强，你会遇到扁的、方的、三角甚至异型的，你需要具备这方面的掌控能力。”茹月峰如是说。

“薄胎玉器”追求一种简单而富含淳厚内涵的气质，有着浓厚色泽的玉料，经过制作，盖、耳、足、体，一色通透，从内壁可看见外壁浮雕的花纹，透出优雅的高贵气质。传统的器皿则以写实的为主，以规规矩矩的模型，而茹月峰近几年来，在此基础上融入来了很多抽象的概念，虚实结合。在手法上，茹月峰采用的是极简的处理手法，往往大多处理器皿是多工艺的叠加，但茹月峰却不同其他创作者，他尽可能让作品达到最简。

过程步步惊心

”薄胎玉器”的制作需要深厚的基本功，无论是出胚、整形、雕花、掏膛每一个环节都要求细致、谨慎，一丝一毫的差错都会造成无可挽回的结果。薄胎的坯体薄、强度低，制作过程中极易破裂，最薄的部分只有几毫米，制作者在制作时，需具备高超熟练的操作技艺。

据茹月峰介绍，最难处理的就是“小口肚子大”的器皿件，因为工具不能够到每一处，存在很多盲区，尤其是里面很多不是圆形的，还要保证厚薄均匀，所以难度很高，而为了达到薄度一致，根据经验，茹月峰用电筒的灯光来看厚薄。

对于一些异型的器皿，外观看似和其他器皿差异并不是很大，但是它渐变的口难度却非常大。“你要让它的过渡很轻松，就像人的表情一样，自然和谐，其实挑战是很大的。”茹月峰如是说。

根据茹月峰多年的经验总结，他认为想做好薄胎、不光要技艺还要有耐心，想要做好知识面必须广，尤其是掏膛也是讲天赋的，因为很多是时候要靠感觉，胆大心细。

那如果要出师的话，需要多少年呢？“如果有天赋的话，要五到十年吧，没有天赋的话，可能就是一辈子。做器皿的人很多，但是真正要做出感觉的话，太少了。”茹月峰如是说。

如意罐

名家简介

茹月峰，工艺美术师，苏州市玉石雕刻行业协会理事，苏州民间工艺家。1992年从事玉雕专业至今已有二十多年，主攻薄胎器皿件，有“薄胎阿四”的美誉。

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