情感与神态交织：中国人物画艺术的品鉴之旅

杨涪林，原籍四川射洪，中国美术家协会会员，中央文史馆书画院研究员，中国美协蒋兆和艺术研究会员，文化部国韵文华书画院艺委会委员，四川美术学院老教授协会副会长，人物画硕士研究生导师，重庆美协荣誉理事，重庆市中国画学会理事，重庆画院中国画艺委会委员，重庆九龙坡区文联副主席、美协主席，重庆市民盟画院副院长，重庆渝州画院副院长。

艺术评论

“杨涪林展示了以意笔改造工笔的人物画成就。其题材涉及古代人物、近代人物和当代少数民族人物。如传统人物画一样，这些作品多无背景交待，但统统构成了情景性画面----有时用道具辅助，有时全靠构图和人物造型。然而，它们留给观众的最深印象，莫过于笔法的多姿和酣畅。尽管人物生动，布白生风，但再没有哪个因素比笔法更有统一画面的声望。方其逸笔草草，造型、结构，动态宛然俱在，淋漓地显示了画家的深厚功力和奕奕才情。”

——吴永强（艺术批评家、四川大学教授、博士生导师）

杨涪林 人物作品 四尺斗方

杨涪林 人物作品 四尺斗方

“杨涪林在当代中国人物画的艺术谱系中，始终坚持住自己创作上的现实主义向度。需要说明的是，杨涪林的现实主义向度不是那种概念意义上的分类归属，而是画家一直以来形成和坚守的现实主义情怀。正是这种现实主义情怀使得杨涪林的人物画创作区别于画界流行的主题先行、题材主导的概念艺术，从而获得中国当代人物画创作独立的艺术地位。更进一步地说，正是这种现实主义情怀使得杨涪林的人物画创作摆脱和超越了写实与写意、具象与抽象、传统与现代的风格化纠缠，由此使得杨涪林的人物画始终保持着与现实生活密切相关的真实情态。事实上，人们一直倡导的现实主义艺术，在很大程度上已经沦为概念游戏，缺少真正的现实生活情怀。在笔者看来，那种被抽空的现实生活在杨涪林的人物画创作中又重新被召唤出来，画面中弥漫着现实生活中最动人的情景。面对杨涪林的中国人物画，人们不会过多停留在画家的笔墨技法语言上，而是直接进入到作品的真实景象之中。这正好从另一个角度说明杨涪林的人物画创作已经从根本上超越了人们总是纠缠不休的中国画笔墨技法语言问题；面对杨涪林的人物画创作，一种久违的生活气象会扑面而来，它不仅能够让观者能够身临其境地感受到现实中生动鲜明的生活画卷，而且还能够让观众真切地感受到画家创作时一以贯之的创作情怀，孜孜以求，乐在其中。”

——邱正伦（西南大学美术学院教授、博士生导师）

杨涪林 人物作品 四尺斗方

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