文房雅物翻簧笔筒：七夕雅玩的首选

盛行于明清时期的笔筒，因方便实用具有观赏性及独特的文化品位，受到文人墨客们青睐和追捧，成了案头必备的文房雅物。前清词人朱彝尊在《笔筒铭》中对笔筒功能云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。”

笔筒的形制从古至今，多为圆筒直口直壁，口底相若形状。随着工艺发展和艺人的奇思妙想，也出现了少量方形、菱形、多边形，还有不规则异形。由于需求扩大和审美的多样性，材质由当初瓷、竹、木为主，逐渐增加了白玉、象牙、水晶、剔红、金属、珐琅、紫砂等质地。

笔筒虽是文房用具中器型变化最小，却是装饰方法最丰富的品种。当年各地瓷器名窑、嘉定竹刻、广东牙雕、苏作家具、京作玉雕均各显神通，制作出了一批艺术水平高超，匠心独具的精品。在小小的笔筒上，或绘有各色釉彩的精美画作，或赋予各种巧夺天工的雕琢，成了人们追求的心仪之物，至今盛而不衰。

我收藏笔筒多年，其中有一只看似木却非木，不像竹却是竹，较为少见的翻簧笔筒，深得我喜爱。这只高16厘米，长宽各12厘米的方形笔筒，外形规整，线角挺括，四面满工，底部镶有菱形红木底座。画面采用浅浮雕技法，娴熟细腻的刀功，刻画出远山近水，层峦叠嶂、苍松古树、石桥小舟，还有衣袂飘然仙风道骨的人物，呈现虚实空灵，古朴雅致的韵味。在不易察觉的一角，还刻有“甲子年秋日，王云”的落款。整个笔筒制作严丝合缝，工艺精湛，犹如一块整料制成。

我在宁波奉化一位艺人处了解到，制作一只翻簧笔筒工艺繁复，费工耗时。首先要去山中挑取节长粗壮的楠竹，削除表面竹青及中间部分，仅留约0.5毫米内壁竹簧，经高温蒸煮致使软化，然后将重物压平后晾晒，使圆形竹簧变成平面。其次将薄如片纸的竹簧粘贴在竹木胎上，做到无缝无隙。再以此为材，用传统木工技法制成笔筒毛坯，进行细致打磨，使其平整光滑。最后根据器物的造型，精心绘制图稿，并施以不同的雕刻手法。整个过程，要历经七道完整的工序，最终才得以完成。

用这种工艺制作文房用具笔筒，体现了翻簧竹刻工艺造型与雕刻技艺的完美结合，淋漓尽致地展现了竹清丽脱俗的风韵，典雅高洁的内涵。在空气氧化作用下，随着时间流逝，明丽柔和的色泽逐渐变深，如同深褐琥珀，会呈现出更加独具的迷人魅力。

翻簧制作工艺是我国特有的独门工艺秘技，已成为国家级非物质文化遗产项目。目前在浙江黄岩、奉化，湖南邵阳等地，仅由少数艺人掌握此技艺，且制作每件作品工艺要求高，制作周期长，数量极为有限，为识者所珍。（周进琪）