第六课 战国时代玉器特征说明

介绍完了春秋时期的玉器特点，这一期我们介绍一下战国时期的玉器，这个阶段的玉器制造，是中国玉器制造史上的第一个高峰时期。

高古玉收藏最重要的课程就是战国时期的玉器鉴定，如果这个阶段的玉器课程还是一团浆糊的话，后面汉代玉器收藏基本都是笑话。其重要性就是在生成于这一历史时期中的玉器，其制作调动了此前所有成熟了的琢制工艺手段，成为自新石器时代至春秋时期为止，所有制玉工艺的最全面的技能展示。

这一时期的玉器制作工艺，无论是我们所见的传世品还是考古现场的出土品，都具有独特的辨识度，无论是来自于造型上的、还是雕琢工艺上的典型特征，始终是具有独特魅力的收藏题材，也是高古玉收藏者最为关注的收藏区域。

国内对于战国时期玉器的认识，至今还没有看到敢称全面的资料和人物，因为至今为止，国内尚未发现保存完整的高级别诸侯国国君的墓葬，所有的资料都存在着一些缺憾，让我们不敢轻易妄言断论。

1977年在河北省的平山县，发现了中山国国君墓葬，此墓早期就已经被盗空，只在两侧的库房中，经过仔细清理，还有3000余件玉器出土，如上图的玉璧。

1978年湖北省随州市出土了保存完整的曾侯乙墓，出土玉器300余件，也是目前国内有记录的出土品中最精、最美的玉器。

但是上面这两座小小诸侯国君墓穴，也为我们提出了新的问题，就是对两种现象的深层次思考：首先，曾侯所统辖的曾国，在战国时期，只是一个名不见经传的小国，虽然所出土的玉器的制作水平，已经超出我们的认知，但是这个阶段玉器的制作与大国国君墓葬中的玉器制作，究竟能有多大设计、制作上的差距？其次，现在我们所能接触到的各类藏家手里的传世品中，肯定有早期被盗，流传于世的诸侯墓中的出土物品，只是这类物品未经官方科学发掘，不能成为鉴定的标准器，那么，问题也就由此产生，我们对战国玉器制作精准的上限应有什么样的界定?

上面的这两个问题的反思，目的是要引起各位收藏爱好者的注意，就是目前国内对战国玉器鉴定理论的讨论，尤其是对高级别玉器鉴别标准共识的认定，可能距离真相尚有差距，古玉的学习远无止境。作为一个普通收藏爱好者来说，如果能够脚踏实地，想收藏到代的战国玉器，最好将品质要求的重点放在中等以下，因为目前对这种层次的藏品，鉴定标准与断代标准的认识比较一致，也是一种实事求是的收藏定位。

鉴于以上的原因，我们课程中关于战国玉器的一些讨论，我们只涉及民间常见的收藏品类，对于价位极高或不可能收藏的孤品，就不再浪费时间做无聊的争论。

那么下面，我们跟大家详细介绍一下战国时期玉器的分类特征

一、战国时期的礼器特征

战国时期的玉礼器较商周而言，社会所赋予的宗社功能已经基本完全丧失殆尽。 随着青瓷生产的廉价易制，逐渐取代了庙堂重器青铜器，而一直以来少受香火的玉质礼器，再也无缘于祭天地了。

在战国时期，玉琮、玉璋、玉圭等昔日的礼器基本上已经很少出现，也没有收藏的余地。对于普通的收藏爱好者来说，玉璧是我们大家都能接触到战国时期玉器收藏的重点品种之一。

经过考古挖掘的证实，战国时期的玉璧不管在墓穴中的位置如何，至少有一点是可以肯定的，那就是由于当时社会审美需求的外在刺激，使战国时期玉璧的设计琢制较春秋时期产生了一个爆发式的飞跃，仿佛开了挂一样，在极短的时间内，无论是设计，还是琢制，均达到了前所未有的高度，这种质变过程往往跟文化变革有紧密的联系，使今天的我们无法理解。

在玉璧的外形设计上，另出蹊径，尤其是出廓玉璧的突然出现，更有空穴来风的一种无端的莫名其妙。虽然我们可以将其理解为是一种扉牙的变异，但遍观春秋时期的玉璧造型，之前绝没有透露出一点先兆与信息，这就是战国玉璧至今仍然具有的魅力之一点。

而作为礼器重器的玉琮，到了战国时期，基本上算是走到了终点站，势同鲁镐末羽，无论是从规制上还是到工艺设计上，几乎毫无可取之处，基本上不在收藏价值的范畴之内。

从近几年的拍卖交易的统计上显示，战国玉琮的出现率极低，而且品质也没有可靠的保证。

由此在一般收藏实践中，对于战国时期玉琮的收藏，建议大家最好要慎重对待。

（特说明：建议读者可以点击今日头条同名专栏课程，此文为授课讲义，更详细的内容，请点击视频课程查看）