《芥子园画传》树谱导读：解锁古画中的树木秘籍

画树起手四歧法

树木起手是从树干画起，树干由中间画起，不要两条轮廓对称相继来画，先画一边，画另一边左右高低要错开，错上或错下，忌讳笔起始和结束点并列或相距不远，起手就要注意变化。

二株分形

大小二株法

二株交形

三株画法

三株对立法

五株画法

鹿角画法

鹿角、蟹爪等都是总结自然规律，是一种大概特征，用笔时要注意这种特征，但不要物化，并非是“鹿角”成片。要学古人法，一人不止不法，一画也不止一法，要具体对待，具体学习。

蟹爪画法

蟹爪树法是李成、郭熙一派的特点，这与其绘画的景物季节、意境韵律有关。但是绘画时不要刻意强化，要理解“蟹爪”是对自然景物的艺术总结，表达要符合规律不要真的当成“蟹爪”去画。某某皴、某某点都只是个名称，不要以名称引申其内在特点，其形态只要认真多画，自然熟练。内心不要有所谓蟹爪、鹿角的意识，要注重其在画面中的具体运用和组合特征。

露根画法

所谓“露根”多数都不是真露，根和土石接壤处都要渲染或皴擦，这是个细节，不可忽略，不然就是“裸根”而非露根了， 也不符合自然规律。

梅花鼠足点法

菊花点树

胡椒点树

迎风取势画法

含苞画法

云林树法

根下衬贴小树法

此表现形式形成较晚，约元末明初，小树已经符号化，强调点醒和占位的作用，不拘于形体。

树中衬贴疏柳法

此法有调节画面节奏的作用，用“疏”去应对“密”，或用“深”去应对“浅”。

叶法三十二式

夹叶九式

夹叶着色十八式

缠树藤法
缠树藤法和悬崖藤法本是一回事，图示其实一种双勾，另一种是直接勾勒，表现的都是藤蔓缠绕树枝、树干。

悬崖藤法

诸家枯树法九式

范宽树法
范宽《雪山萧寺图》树法与图示相近，基本是李成的路数。建议多看《溪山行旅图》和《雪景寒林图》，特别是《溪山行旅图》的前景树木才是范宽有代表性的树法，也具有北方山水的显著特征。

郭熙树法
在宋画山水中，树的枝干基本都是双勾，只有末端极细者，才直接勾勒，临摹时要注意。

王维树法
王维画真迹不存，流传之《辋川图》皆为后世临摹，与输入法示内容无法吻合，故选后世名作代之，供参考。

马远树法
马远树法布局极为讲究，也十分刻意，破立随处可见，取三角锐利之势，看似内容不多，临摹却需要丝毫不乱，一模一样，否则意境荡然无存。马远的构图模式对后世影响很大，不管风格是否接近其构图理解均为各家所认可。这种理念同样可以在纷繁复杂的画面中运用，也可以在花鸟画中运用。

萧照枯树法

燕仲穆风树法

柯九思树法

曹云西树法

李唐树法

素材摘录自福建美术出版社《芥子园画传导读 山水树石卷 上》，宋卫哲编著，仅选取部分内容供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！